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阎让字立德，后人多记得阎立德，反而把他的本名给忘了。
“就知道你要问！当年我第一次见到这幅手卷，也和你一样有疑问——为什么这幅作品上，没有唐中后期、五代时期留下的印记？”
卢灿点头之后，王老哈哈一笑，扭头对宗老问道，“咱俩去北市故宫弄回来的东西呢？”
宗老却对儿子努努嘴，宗宪伟转身走出茶室。
王老继续说道，“因为这个疑问，我和老宗可是特意跑了一趟北市。那时北市故宫还没建好，为了这事可是费了老鼻子劲！大家翻箱倒柜的，找到阎立德的另外两幅作品，《文成公主降番图》和《古帝王图》，以作对比。”
“我们还找到右相博陵子阎立本所绘制的《王会图》，兄弟两人所绘的都是贞观三年，东谢蛮（云贵高原民族）谢元深降服朝拜一事，两两加以对比……我们拍回来不少照片，你看看就清楚。”
“至于你所担心的‘空白期’……其实，国内哪件传世画作，没有空白期？以此来质疑画作的真伪，不严谨！”王季迁看似在评论这一现象，其实在指点卢灿，“唐代内府藏画原本‘续印’的情况就很少，更何况，这种带有很强政宣作用的画作，即便是阎立德的作品，内府也不会另眼相看。”
“很难相信，阎立德的作品也会被人鄙视吧？”王老摇头晃脑，一副好为人师的样子，食指竖起，朝天空点点，“我在北市故宫还看到阎立德为昭陵所做的图样，上面除了‘贞观’珠帘印外，同样一个唐代钤印都没有！”
这段话什么意思呢？
唐人傲气的很，不屑于给“拍马屁”的画作加更多钤印！
眼前这件《王会图》手卷，所描绘的是贞观三年谢元深被擒后，率领他的一众下属，给唐太宗李世民献贡求饶，以示臣服的事情。
画芯部分高二十六公分，长约七米三，四十八道折痕——唐折装的叠痕，绘制三十八名进贡朝拜人物，牵牛羊马六只，排队上朝给太宗李世民叩拜的情景。
当时创作这幅画的最大意义在哪儿呢？
别忘了，贞观二年，颉利可汗攻至距长安仅40里的泾阳（今陕省泾阳县），京师震动。当时唐朝内忧外患，唐太宗李世民不得不前往渭水边，与颉利可汗签下“渭水之盟”！
此事对唐朝、对李世民而言，绝对是奇耻大辱！
贞观三年，唐朝政府拿“谢元深求降”来大做文章，目的是鼓舞国人士气。
再回头看这幅画的意义，就不难理解——这特喵的就是一幅唐代“政宣画”！
政宣画这种画作，“马屁之臭，十里皆闻”，当时的文人和权贵阶层，是看不起的！
这就是王季迁老爷子，给“长达三四百年空白期”的解释。
很合理！
“谢谢王老！长见识了！”卢灿双掌合拢，拜了两拜，以示感谢！
王老爷子乐得哈哈大笑，能教授一位一点就透的后辈，很有成就感！
刚好宗宪伟拿着一只文件袋过来，递给卢灿。
里面七八张放大后的照片，黑白的，既有阎立德的《文成公主降番图》和《古帝王图》，也有阎立本的《王会图》，还有唐代名家周舫的《蛮夷执贡图》。
卢灿拿着照片一一对比，尤其是阎立本的《王会图》照片，两者绘制的是同一件事，兄弟二人笔法略有差异，但大体上是一致的。譬如有关谢元深的着笔：戴着黑熊皮做的帽子，用金丝络额，穿着用毛皮做的衣服，绑裹腿，穿鞋。既有番邦的服饰特点，又有归化后的唐装特色。
这番鉴定，前后耗时将近一个钟头，卢灿揉揉发酸的腰——可能与昨晚的放纵有关，抬头朝宗越笑笑，“宗老，感谢您将这幅手卷转让给虎博，您老开个价？”
宗越还没开口，王老爷子先摆摆手，“你们谈，我下楼看看老宗最近有没有寻到什么好货。”
王季迁这是避嫌呢。
也好，卢灿正好有话要问宗越。
等宗宪伟带着王老下楼，卢灿与宗越相对而坐，中间是那只盛装《王会图》手卷的锦盒。
《相宝2秘物 第1141章》第31章 对话宗老（第2/3页）本章未完，点击下一页继续阅读。